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25考研艺术类音乐学知识点回顾:音乐推文——古琴音乐的

2024-09-18 14:23:12 来源:天任考研  

25考研艺术类音乐学知识点回顾:音乐推文——古琴音乐的

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  25考研艺术类音乐学知识点回顾:音乐推文——古琴音乐的发展

  “高山流水,琴棋书画”这些词家喻户晓,然琴为何物?众皆茫然。

  琴,通称“七弦琴”,相对现代琴乐器而称“古琴”。琴在历史上别名甚多,联系其创制、材料、典故等因素,被称为“玉琴”、“瑶琴”、“雅琴”、“宝琴”、“幽琴”、“枯琴”、“素琴”、“舜琴”、“绿绮”、“焦尾”、“丝桐”、“焦桐”、“老桐”、“孤桐”、“爨桐”、“五弦琴”等等。古琴到底起源于何时,确切时间未有定论。在中华民族形成之时,当即有之。其传说众多,一般认为出现于三皇五帝时期,具体有七种说法:伏羲说、神农说、炎帝说、黄帝说、尧说、舜说和晏龙说。

  在材料的比对中可以看出:炎帝说在《吕氏春秋》中作“五弦瑟”,虽然五弦瑟一般认为即五弦琴,但此说尚有推敲之处。黄帝说的由来,则是因为有古琴名“清角”者,传为黄帝之琴而已,不足推证为黄帝造琴。尧说仅见于四库全书《通礼义纂》的这段记载,晏龙说出于《山海经》,相对而言可信度较低。伏羲说、神农说和舜说的资料,出于桓谭、司马迁等人记载,但也难辨真伪。

  琴型制基本相同,但与今天型制大不相同:其面板与底板分离,演奏时浮搁在一起面板又分为半箱体和实木长尾两部分,尾端稍上翘,末端有过弦凹口(龙龈)背面有一长方形足池,安有一方形系弦轴(雁足)面板上没有标示泛音位置的琴徽,有效弦长(隐间)明显短于后世。这些琴被称为半箱式的一足无徽琴,其弦一至十根不等,尚未形成七弦定制。

  今天常见的合体全箱式、两足七弦、面有十三徽的古琴,其型制应是在汉魏晋南北朝时期确立的。汉朝以前,琴面板和底板可以分合,琴面有装饰性的波状起伏汉朝以后,琴面渐趋平整。由湖南长沙马王堆汉墓三号出土的西汉初期墓琴七弦琴可窥见一斑。东晋顾恺之《斲琴图》中所绘两种古琴皆为全箱式,琴身出现额、颈、肩等区别。南京西善桥等地出土的南朝齐、梁大墓砖印“竹林七贤与荣启期”中的古琴,在具备全箱式特点的基础上呈现出新样式,即音箱从东晋的内收弧形项的长条形发展为方头、阔肩、收尾形态,这种样式的音箱能进一步改善琴的音响效果。有徽之琴最早图像材料亦见于此图中。嵇康和荣启期所弹之琴,琴面外侧均列有十多个明显的琴徽。因此,全箱式琴体和十三徽的定制,年代约在东晋或稍前,下限至迟不晚于南齐初年,即公元五世纪九十年代。

  琴依人身凤形而制,过两块木板斫合而成,分头、颈、肩、腰、尾、足。常见款式有伏羲式、神农式、师旷式、子期式、仲尼式、连珠式、落霞式和蕉叶式等。斫琴选材用料考究,唐代制琴大家雷氏总结为“选材良,用意深,五百年,有正音”。琴面多用梧桐木、杉木,背板多用梓木,中空构成扁长共鸣箱。琴面“上圆而敛,法天”为阳背板“下方而平,法地”为阴,间有龙池、凤沼二音槽,象征天地万象头广尾狭,法四时八节之数。琴面无品,于琴弦外侧镶嵌十三“徽”,以示音位,“其十二法六律六吕。其一处中者元气之统,则一

  阴一阳之谓也。(司马承祯《素琴传》)”亦即中间第七徵象征闰月,左右各六徽象征一年十二个月。琴面之上,弦有七根,外侧为低音,依次向内渐高。弦定宫、商、角、徵、羽、少宫、少商,象征君、臣、民、事、物、文、武,法土、金、木、水、火五行及文星、武星。定弦方法多样,正调是将七根弦由外而内依次定为:徵、羽、宫、商、角、少徵、少羽,即

  琴制长三尺六寸五分(125CM左右),象征周天三百六十五度,年岁三百六十五。宽六寸(20CM左右),意指六合厚二寸(6CM左右),寓天地阴阳之气。在中国传统乐坛上,琴被视为八音之首,贯众乐之长,统大雅之尊。

  千百年来,琴以其艺术魅力、哲学意境和文史底蕴,凝聚着中华民族传统文化的精髓,

  成为中国古典音乐文化中不可或缺的组成部分。作为儒家古琴美学思想的重要命题“琴者,禁也”,与作为道家古琴美学思想的重要命题“琴者,心也”,形成对立统一的局面。前者认定古琴艺术作为修身养性不可缺少的途径,后者则突出古琴艺术自由表达人们思想感情的功能。两种精神交相晖映,使古琴艺术道法自然,重弦外之音,讲求中正平和、宁静致远、天人合一,成为传统人文精神之化身。

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